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中国是个不重视想象力创造力的国家，为了推动经济，一味地学习、模仿、山寨其他发达国家流行的东西，起初在制造业，后来这种风气逐步扩大到民族文化的抄袭模仿。
例如当美国热映《变形金刚》时，中国一帮从事创意产业的工作者复刻了此片中所有的机器人造型设定，并且完成了变形金刚里许多复杂的结构变形，竟然不以为耻反以为荣地说：“美国人能做的我们也能做”。这是非常悲哀的，中国人将“技术至高无上”的概念凌驾于人性本能的创造力和想象力之上，认为一切产业、文化、价值观都是要建立在除了想象力之外的任何客观因素的基础上，并美其名曰“务实”。就像变形金刚，美国人做出来的叫做首创，中国人再做一遍说好听点是重复研究，难听点就叫抄袭、临摹、盗版、山寨。前者是创作，后者是毫无意义可言的没有灵魂的小学生作业。
中国缺乏有创造力想象力的人才吗？从来都不缺，可他们无一被重用过。例如中国著名的科幻小说家刘慈欣，他的哪一部著作如果被好莱坞的导演翻拍成科幻片都可以成为经典之作，他的小说《三体》《全频道阻塞》《球型闪电》都是霸气十足的硬科幻，中间贯穿着作者独特的浪漫气息……可惜没有任何中国导演会青睐他，因为中国的导演们眼中无非名利二字，容不得别的，容不得自己的思想偶尔去探寻一下人生的意义或浩瀚而神秘的宇宙。
刘慈欣、星河等优秀的科幻小说家在中国是不可多得的，所以他们在中国走着一条大多数人眼中天经地义的光辉仕途——在中央10台科教频道当特约嘉宾和顾问。对于“务实”的市井小民来说，他们成功了，而对于那些忠实的科幻迷们来说，这是一个杯具，因为他们被当做了百科全书来解释那些有答案的事物，而不是被当做一个引导我们释放想象力和创造力去探知神秘的未知领域，去创造一切颠覆性的新事物的指路人。
科幻片的导演担任着不可推卸的责任，他们自负，他们无知，他们势利，他们世俗，他们可耻，他们也可怜。上面顶着广电总局的压力，身边躺着梦想一夜走红的女星，左边是被利益驱使着俩眼放着红光的制片人，右边是不知通过什么关系在审稿过程中备受好评而实际上无比垃圾的剧本，再加上国产科幻片这个螃蟹还没人敢动嘴，前途并不明朗，也难怪这些导演不去碰触这块烫手的山芋了。
也许LZ更关注的是市场问题，如果你怀疑中国的科幻片市场，请你查一查《星战前传》《黑衣人》《天煞地球反击战》《天地大冲撞》《我是传奇》《黑客帝国》《后天》《异形系列》《人猿星球》《变形金刚》《2012》《阿凡达》这些科幻片在中国的票房收入，你会知道，中国科幻影片市场是没有任何问题的，有问题的是中国的**人，而问题出在哪？你可以去看看中国导演拍的几部科幻片吧《超强飓风》《机器侠》……不忍再说了，怕你吃不下饭去。中国**人与好莱坞的区别是：好莱坞很下贱，不惜一切代价要取悦观众，把观众的眼光定义得非常高，他们要把片子拍成绝无仅有的作品。中国**人姿态很高贵，喜欢把观众当SB，他们经常说要“取悦绝大部分观众”，意思无非是中国的平头百姓居多，审美水平中下层次的是主流，而票房收入是要向主流看齐的，中国**人总是要把**拍成合格的作业，广电总局给他评个“优秀”，票房收入给他评个“合格”，他干嘛要把观众评给他的“SB”当回事？如果前两者都失败了，他可以自己给自己找个台阶下——“我拍的是小众群体接受的试验片”。
经常听到中国导演叹息科幻影片的投资问题，一说起科幻片就说制作费用高得惊人，没有赞助商愿意投入，怕是血本无归，再加上好剧本的匮乏，难上加难。实际上他们可以参考下那则新闻：乌拉圭某无名导演300美圆拍摄震撼科幻大片，被好莱坞疯狂青睐。由此可知，中国导演缺的不是钱，是寂寞，缺的就是大家都臭着他们别搭理，让他们自生自灭吧。
希望能解决您的问题。
让科技创新激发科幻想象
人工智能、虚拟现实、脑机接口、深空探测……科技突飞猛进，科幻与现实的边界越来越模糊。有种担忧随之而来：科幻作家写得已经不科幻了，因为科学已经做到了。
“技术对科幻的影响是显而易见的。”科幻作家凌晨对科技日报记者表示，第一台可编程计算机、第一颗原子弹、第一个人造地球卫星等，20世纪中期人类科技的飞速发展为科幻小说提供了大量素材。但她同时强调：“科幻作者不怕科技超前。科技迅速进展，新的理论发现层出不穷，科幻的疆域永无尽头。”
在复旦大学中文系教授严锋看来，科幻作家确实需要“跨界”，去了解科学进展、前沿技术、前沿难题，具备一定的科学知识和科学素养。
来源：视觉中国
“但在追逐技术之外，科幻作者也需要站在更高的视野去思考科幻的核心和要义，思考科幻安身立命之处。”严锋说，科技创新“快进”对于科幻作者来说是一把双刃剑，一方面，这会激发科幻作者的灵感、想象和创新；另一方面，其也不免给科幻作者带来危机感，面对“更科幻”的技术发展，科幻作者要进一步开拓自己的想象力，满足今天读者的期待。
中科院古脊椎动物与古人类研究所研究员汪筱林从小就是**迷，他建议，影视创作者若有机会，要走到科考一线、科研一线，去看看那些能激发创作灵感、增长科学认知、体会科学精神的场景、人物、发现。
养成中国的“科幻语境”新科幻出东方，这个流传甚广的说法反映了人们对后《流浪地球》时代中国科幻的厚望。
“《三体》和《流浪地球》的高度短期内很难超越，但不代表未来超越不了。”中国科普作家协会理事李凌己认为，“如果中国元素能够更好地融入科幻创作、极致想象，未来出现影响世界的作品还是可以预期的。”
“从题材、风格、流派来看，我们期待一种中国科幻。”严锋说，不停留在模仿跟随，确立“中国科幻”的价值和独创性是非常迫切的问题。参与第二届科幻影视创投会终审路演后，严锋感触很深：“我注意到好多家庭人伦、亲缘关系题材，比如失独家庭如何被AI（人工智能）陪伴。这类中国文学传统映射到科幻创作中，和技术结合了起来。”
在他看来，循着中国科学创新、技术哲学、社会心理等的路径，中国科幻完全可以发出自己的声音。
南方科技大学教授吴岩坦言，在科幻作品内容方面，我们与世界上其他国家没有大的差异，同样关注人工智能、量子技术、生物科技等新变化，“但我们需要一些非常有特色的、能够表现出不同的作品，这才是科幻创新的本质”。
来源：视觉中国
**导演、编剧郭帆强调，中国的科幻土壤还有待更多的硬核科幻作品来培育，养成中国的“科幻语境”，“形成良好生态之后，科幻才会繁荣”。
科幻作家、中国科普作家协会科幻研究基地主任王晋康表示，科幻与国家发展，尤其是科技发展呈很强的正相关性，只有社会达到足够的发展水平，有了足够丰厚的科技土壤，才会带来足够多的科幻读者和科幻作家，形成科幻的高潮。近年中国经济科技迅猛发展，照此趋势，“世界科幻中心、副中心向中国转移是必然的”。
把科影融合落到实处7月23日，国家**局与中国科协共同发布了《关于促进科幻**发展的若干意见》，这是我国首次就科幻**事业发展颁布的指导性文件，简称“科幻十条”，为科幻产业注入一针强心剂。
政策利好不断释放。本届大会上，中国科协科技传播与影视融合办公室（以下简称科影融合办公室）、全国科幻科普**放映联盟相继揭牌，相关部门联手加强对科幻**创作生产的科学把关，促进科学技术与影视创作的深度融合，同时加大科幻科普**资源共享，丰富片源供给，推动“科幻十条”落地实施。
各方纷纷对此建言献策。王晋康话说得实在：科学家会担心，自己作为科学顾问的影视作品最后出现一些被非议的科学硬伤，科影融合办公室应该针对此类情况建立对科学家的保护机制。中科院计算技术研究所研究员王元卓直言，有关部门应该解决让科学家参与影视创作“名正言顺”的问题。
结合自身制片过程中多次与科学顾问打交道的经历，编剧、制片人张小北建议，在科学界和影视界之间，应该有能听懂两界语言的一群人作为缓冲，科影融合办公室应该建立两界交流的高效快捷的模式。南派泛娱CEO叶方仓提出，不只科幻**有科学顾问需求，其他类型的影视作品同样有，科学真实性能让剧情更加可信、更有代入感，希望科影融合办公室可以兼顾。
“有关管理部门应该建立这样的交流机制：用科学真实性帮影视创作者把故事讲得更可信，让他们得以站在更高的层次、更前沿的科学上展开想象和艺术创作。”
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